灵魂的印记

是谁说的，“忍耐将会变得温暖起来...”最近，我时常想起这句话。

此刻，南方高原又一次没入回忆的深海，而北方大雪仍旧是满山遍野。

身处这遥远的东北，大地的寒冷是一种让人群聚集到一起的力量，为了取暖，人们彼此摩擦，发出令人的厌恶的声响，而在这声响中，让我恐惧的已不再是窗外彻骨的寒冷，而是灵魂的浮动。

我终日一人，不是我身边没人，我终日不语，不是我无话可说，造成我孤独与失语的，正是这世界的喧闹。

只有回忆能将我拥抱，尽管它很模糊。还有书和音乐，还有画笔，它们将我带到另一个地方。

时刻提醒自己，怎样才是应该的生活，却还总是坐在电脑面前不知所措，踌躇和犹豫，反反复复。

上课也是我的好时光，在许多领域里，聆听、笔记、思考、讨论，精神获得它短暂的优待，形而上的冲动得到最世俗的保证。

找到一间咖啡屋，离学校不远，闲时可以到那里看书，那种气氛不同于宿舍和图书馆——宿舍里充满吃喝拉撒，而图书馆充满了考虫。

我需要的地方，静默而温暖，它还没有到来，为此，我需要忍耐。

是谁说的，忍耐将变得温暖起来，

相信如此。

 

 

 

 

 

                                                                  我们都是神放牧的羔羊

                    ——古涛的某期《音乐手记》文稿

 

当一场雪全部落进某个伤口，缓缓松动的花正打开天堂，而天堂他放弃了他全部的财产，一切都飘下来了，神的家里空空荡荡。大雪之下，谁说我们是坚硬的？

这漫天的大雪它一定来自另一个世界，它把这个羞辱的世界覆盖了，城市、街道、房子和那些善恶混淆的事物，我们都在它的下面。神的家里已经空空荡荡，他已经走到外面去了，满世界都有那些迷途的羔羊，他说：他要放牧这满天的大雪。

这是我的最低点，冬天的最低点。有一种东西在最深的地方，我知道它的要求，它是神圣的、不可表达。我的身边有人悲苦、有人幸福、有人轻浮、有人沉重，现实的屈辱之上仍然是那些安然的快乐。我在冬天不同的房间里走来走去，门开了又关、关了又开，到处都是唱歌的蝴蝶，这无须的冬天终于成了一个唱来唱去的冬天。捕捉蝴蝶的人说，这是冬天最好的标本，我想他是很少的理想主义者。北方的空气可以让昆明稍稍的严肃起来，可以让那些甜腻的污秽收敛它的蔓延，是的！那些圣洁的飘落，世界并没有无动于衷，那些清洁的精神它知道我们正迎向它无声的覆盖。

    寒冷象一个秘密的信号，它伸进口袋寻找温暖的手。从早晨到傍晚，我奇怪的开了一整天的灯，我奇怪的在下午看见呼啸而过的火车顶上有远方残落的雪，奇怪的是在那一刻我竟然就忽略了零度的空气，双手发烫地骑着单车在空无一人的大街上转了一圈，然后在五点钟，在一个墨西哥女人的歌声中奇怪地睡着了。寒冷它象一个秘密的信号，它伸进冬天的口袋，索要命运的时刻表。东东他终于站在了漫天的大雪中，这个北方草原来的孩子把我从沉睡中拉出来，我冲到屋外，万籁俱静，是的！下雪了！

漫天的雪花，无声地降落，原来这个世界没有什么是单独来到的。雪，它覆盖了一切不能藏起来的东西，无声的覆盖就是最大的悲鸣，那一刻正是我一个人的宗教！MUSIC

就在雪纷纷落下来之前，我听一个盲人说：就要下雪了。他的脸朝着天空，声音温和而肯定，盲人的声音它就象是一种空洞，而我们没有空洞，我们是那些沉重而无血的云彩。大的佛他行走起来都是无声的，释加牟尼自寻饥饿，在饿掉一个人的全部重量之后，他走到人群中来，他淌过恒河、走过森林，人们听不见他的脚步声；雪就是已那种静静的步伐来到的，它绝对没有准备发生，它突然漫山遍野地降临，几乎在瞬间就围绕了一个人的四周，一个人以外的一切。是的，它不是已轻而降临的，它的落下是绝对的无声；雪，它是用来覆盖的吗？我没有问过别人，我想无声的覆盖它就象是一颗最大的同情心，而最大的同情心它就是无声的降落，它消极了一切强横的坚硬；可是这雪，它是从哪里领受到连神也难以实施的责任和一种纯洁的力量呢？

有一个故事说，曾经有一个爱唱赞美诗的神父，他有很好的嗓子，他每天都在歌唱，他善良地想他的歌声能给倾听者带来福音。有一天早晨，神父来到窗前，他看到漫天的雪，他突然发不出声音，神父想原来传送福音的不止我一个。教堂很安静，静得连烛光的跳动都听得见，神父他听见了来自宇宙的歌声，他知道在这个时候一个人应该默立、静声，他应该沉默地去倾听。

是谁说的：雪是最犹豫不决的事物，每一次降雪都象是一种大的犹豫，可雪的降落绝对看不透，一个人如果他想跟踪任何一片雪花的话，那是不可能的，跟着跟着他就丢了，他完全恍惚不定。有人说，雪它象圣人一样的圣洁，我说雪没可能成为圣人，圣人的内心都比钻石还要坚定，雪不是那样；雪，它太犹豫。一件事物的发生它必然有它的根据，而只有雪，我有没办法去追究它漫天降落的真正的根据，有另外的什么不可见的事物，把雪的原始的痕迹都涂抹了；我猜想它是被破坏了声带、摘掉了思维的人，释加牟尼在幸福的极限中反叛了，而另外有人在失去了记忆、失去了声音的大悲痛里，徘徊忧郁、随风飘扬。有大的悲鸣之心的人，他肯定受过大的伤心，当悲鸣无边无际的时候，雪就如期降临，我们的眼睛在也看不见那些不洁净的事物，雪！它覆盖了一切不能藏起来的大地。


诗人说，雪它来自那不明的神秘之处，大地上发生那么大的动作，它一定带着我们不可能了解的内知。这也是宇宙的消息吗？或许是这样的，有一个巨人，他装满羽毛的口袋破了，可他完全不知道，他拖着大大的口袋不断地走；很可能他是个伤心悲痛的人，因为天空中万物都是失重的，他不知道他的口袋正减少着重量，他只是低着头走，而我们只是他怀里一个极小的球体，他用他的羽毛庇护着我们……

 

                                                    

                                                                      哀歌

 

                                    在满是笑声的荒野

                                    人们欢唱着，将灵魂送走

                                    只留下悲伤的孩子

                                    独自漂流

 

                                    在丢失灯盏的黑夜

                                    野兽的尸体熊熊燃烧

                                    照得那虚伪的面孔

                                    充满怯懦

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                                       惑

 

                                   该怎样宽恕

                                   梦想和现实

 

                                   这对顽皮的孩子

                                   总把彼此伤害

                                   然后牵着手

                                   挂着未干的泪痕

                                   向我屈声祈求

 

                                   该怎样承受

                                   孤独和自由

 

                                   这双生来的翅膀

                                   总带着我飞翔

                                   前往神秘之国

                                   那里有智慧之王

                                   奖我带刺的铁杖

 

 

 

                                       海
                                       在远方现出笑容
                                       浪花的牙，
                                       蓝天的唇。

                                                                             “你卖什么，不安的姑娘，
                                       露出你的乳房？”
                                                                             “先生，我卖的是
                                       海水。”

                                                                             “漆黑的少年．你的血里
                                       掺进了什么，那么激荡？”
                                                                             “先生，掺进的是
                                       海水。”

                                                                             “老妈妈，哪儿来的
                                       这么多咸的泪？”
                                                                            “先生，我哭出的是
                                       海水。”

                                                                            “心灵啊，哪儿产生的
                                       这么浓的苦味？”
                                                                            “啊！无比苦涩的是
                                      海水。”

                                      海
                                      在远方现出笑容。
                                      浪花的牙，
                                      蓝天的唇。

                                    

                                                                   

    奥威尔说：“我比大多数人更少幻想，因为我不需要他们，因为我信仰，信仰什么，很难说，信仰生活，也许吧…”

    正像我们看到的那样，在陈果的那部片子里面，一个人，他一步步走向了毁灭，而后来，谁都知道了，这就是命运的显现和象征。可更吸引我的是，在片头，那个坐在楼顶上的女孩，她吃着冰激凌，悠闲地晃荡着双腿，吃完后，她跳了下去。女孩最后写下的东西装在信封里，浸满了血渍，它像魔咒一样被转到了一个男孩手里，很多人的命运因此而改变了。                               

    现在我们知道了一部分真相，命运它无处不在，它像空气一样地控制你，却让你视而不见！我们说，这本身已经足够悲怆的了。当我们面对真实的时候，真实显得那么地名副其实，它维护着一个充满堕落形式的天地，它表现出生活自相矛盾的企图。是的，这是一个缓慢的过程，时间积累着无穷岁月中不可逾越的经验和一切生活方式的源泉。后来，在电影《小武》中，我们看到了一个更为可怕的景象——一个人他过着一种没有希望的生活。其实在生活当中，在某些人那里，日常生活已经成为一座沉稳的刑台！

    一个十五岁的少年，他每次见到我，总是向我表白他生活的“萝卜观念”，他说：“萝卜有萝卜的所爱，白菜有白菜的所爱”他对我在生活中的“一意孤行”大为不解。是的，我越来越厌恶那些否认生命差异的中庸和那些漠视灵魂的坦然和麻木，不管它来自一个少年还是别的什么人。我越来越倾向这样的事情，它是纯粹的，简约的，有意味的，同时又是不可预知的，充满无数的可能性。而且，在它的另一端，还可能有着那么一点点的绝望。

    我想起在电影《罗拉快跑》中，罗拉与曼尼的一段对话：

   ——曼尼，你爱我吗？

    ——爱！

    ——为什么你可以这么肯定？

    ——我不知道

    ——我可以是其他人吗？

    ——不！

    ——为什么不？                    

    ——因为你是最好的

    ——最好的什么？

    ——最好的人，全世界最好的！

    ——对，可你怎么知道？

    ——我知道！

    罗兰.巴特，他说过这样的话：“我永远是我自己，这个事实，它让我发疯！”可面对“你”的时候，我还仍然是我自己吗？其实，我永远是我自己的根源在于，我越是去爱“你”，而事实上，我是在爱我自己，在你看来，我好像在慢慢地接近你，而实际上我是在走近你吗？只要这个世界上没有人证明你到底会是我的“谁”，那么，我走近你的同时，我事实上是在走近我的内心，而我的内心又是什么呢？我内心要求的，它只是一个梦想的地方。我走近你，是因为你是我所构造的影像，所以，这是一个近乎本质的事实，我，还是我自己，我永远是我自己，罗兰.巴特说的有道理，这个事实，让人发疯！

    现在我知道了，人为什么会感到生命的忧虑，那是因为，他永远是他自己，他无法再成为其他的！

    现在，我越来越对一个简单的道理表现出兴趣，我们需要一种有希望的生活，这种生活是实在的，具有建设性的。 可事实的情况是，更多的时候，我们是在与绝望周旋，我们为此，锻炼得身手敏捷。说到绝望，我告诉你，其实，在你停止渴求和追寻的那一刻，并没有什么真正地结束了，这是一种常识，它揭示的是生活内部虚弱的本质。其实，绝望，它从未意味着彻底地沦陷和丧失，它是一种将我们带到别处去生活的幻像，是我们面对危机后的另一种出路，它意味着内心复活的到来。所以我们说，对于生活而言，绝望是个好东西，当然，自由也是个好东西，伤害也是个好东西！如果是这样的话，当绝望漫山遍野地涌来的时候，在秩序和世俗生活中缄默的我们，是否会一下子爱上它呢？

    现实让人无言，艾律特已经说过，人类已不能忍受太多的真实，缄默已经是我们的习惯，我们的习惯也是缄默的，这难道是可耻的吗？沉默并始终不渝地坚持一个人的立场，比将它大声地喊出来并接着很快放弃要好得多。“一个沉默的伙伴，尽管你敢肯定，当他开口的时候将像敲钟一样地清晰，但却从来不能预言他在什么时候开口和他将要说什么，他将比每一个事先断定的人更有能力搅动这个世界”，这段话也是奥威尔说的。

    现在我们可以这样认为了，一个简单的数学算式，在运算中更动一个细微的变数，就有可能变出瀑布一样混乱的系统；一只蝴蝶今天在北方扑动翅膀，明年春天，南方就有可能大雪连天，如果说，伤兵被弃置于孤岗是有原因的，树叶落地正面朝下是有原因的，我无法成为你们，也是有原因的，你们相信吗，事实上正是如此，我们说，这就是立场！

    也许只有这样，你才会在第二天醒来的时候，搭上那趟奔驰在旷野中的火车，然后重新考虑去探访那座充满铭文和预言者的城市，你当然知道你自己，你的另一些特权一旦创立，你就可以终日在喷泉般更为灿烂的保证中热爱你自己的灵魂，而忍耐，它将变得温暖起来。就在此刻，薄暮时分，你到达后不久，你看到的具体的事实，那即将到来的，即将让你再次沉默并感到欣慰的，正是里尔克的那句话：“有何胜利可言，挺住就是一切！”

    摇篮在一道深渊上晃动，多少年过去了，那个捕蝶者纳布科夫在《说吧，记忆》中的第一句话，仍然让我久久难以释怀：“灿烂的阳光不再让一个人的眼前发黑，这预示着，一个人的青春将逝”。当我们把生活或者青春看作是一场叙事，我想，一切都是暂时的吧，悬崖间那道微暗的闪光让我们在这个世界上痴迷于迷失，就这样，夏天过去了，秋天过去了，所有被狂暴的青春残杀的游荡的灵魂又悄悄来到了新的季节，河上漂流的浮木布满了那些汹涌的气息，在这个冬天的大雪来临之前，我们和那些游荡的灵魂一样，在暗处彼此取暖，我们生来孤独，我知道了这是生命的真相。罗布.格里耶在他的《窥视者》中说过，如果我们到人生中去寻找意义，我们将一无所获。世界既非是有意义的，也非荒诞的，它只是存在而已。

    人是脆弱的，当朋友告别，当爱人背叛，当亲人离开尘世，当自己开始迷失……我们都会掉下眼泪，青春让人敏感而坚韧，青春注定跌跌撞撞，青春让我们的反抗都不得要领。是的，我们无望寄托宗教，因为它无法选择；我们无望寄托事业，因为它太狠毒；我们无望寄托于感情，因为它太反复。我们比大多数人更少幻想，因为我们更不需要它们，因为我们信仰，信仰什么？很难说，信仰生活吧，也许！

 

                          根据《古涛<音乐手记（我无法深知的世界）>》记录整理

 

 

                                          不期而遇的风景

         父亲有一个破旧的画夹，里面夹着他完成于三十年前的油画风景。画上面的颜料鲜艳如初，贴近时，甚至还能闻见调色油的味道。它们经历岁月侵蚀，画面边角有些残破，但却像一扇扇新鲜的窗口，让我看见一个过往不复的时代——荒凉的石林，悠长的盘龙江，还有锈迹斑斑篆塘……对我而言，它们不是简单意义上的景致，透过它们，我看见一个背着木画箱四处踏寻的青年。细想想，如今我所踏寻的东西，何尝不是这个青年当年所踏寻的；清澈的河水，洁净的天空，安静的树林，汹涌的波涛，还有如铜剑般刺透乌云的阳光。自然是生灵永恒的母亲；他值得我们永远敬仰。

    现在，年轻的背包族也喜欢大自然，他们背着高大的旅行包在假日里到处游走，不过便捷的数码相机成了他们的最爱，不管景色多美，对他们而言也只不过是几秒钟的操作，回到舒适的城市，一切将由机器和设备处理，到头来只不过多了些向人展示的记忆。在这样的时代，能复制一切风景的机器，让一切风景变得索然无味。因此，对我而言，父亲这些陈年的油画里有着许多比风景本身更让我着迷的东西。

    父亲总向我讲述，那时，他常常不顾饥饿在郊外作画不止，人家忙着回家吃饭，正是他背着画箱，追逐落日的时刻，有时甚至一整天把自己置身于光影色彩之中。在今天这些三十年前的画面上，很多还粘有当年尘草的颗粒，他说，这是画画遇上了大风天，野外的尘草被刮到画面上，粘住便很难清理掉了。我想，仅仅从画的角度来说，这种干扰实在令人遗憾，可今天看来，这些意外的尘草反倒让我看到一个真实的情景——父亲握着他的画笔坐在那儿，画上留下风吹的痕迹。

      

    自然是醉人的女神，相对于世俗的贫乏，她真的让我们忘记一切无聊的挣扎，尤其当一个画家把这醉人的女神变成画上的线条色彩和笔触，他的心便走向了这女神，他成了女神的孩子，成了一块石头或是一颗树的朋友。然而，我们的世俗却像是一张巨网，它如何能放过这自然女神的孩子，它要将他们统统收服。三十岁以后的父亲便不再画风景了，他的生活里充满了家庭和工作……每当回忆那段追寻风景的岁月，父亲似乎总有千言万语要说，我知道，每幅画都有他和它的故事。

    一直以来，我也留意，充满现世情怀的画家都在有意的避开风景题材，尽量不去画那些优美自然的东西——这是我们看到当代艺术的一大特质，很多画家努力用画笔去表达心中对于世俗的痛楚与无奈，他们的表达无时无刻不在与贫乏与麻木开战，我景仰他们，并曾怀疑风景画和浪漫主义充满太多梦想，在现实面前显得无力。然而，现在我看着父亲的这些画，却不能不为之所感动，三十多年前的中国是何等动荡不安，在那样的动荡不安中，父亲竟仍旧对心中美好的自然不离不弃，和那个时代的猜忌与疯狂格格不入，这是怎样的心怀……

    作为儿子，我看着父亲，看着他珍爱的画，突然觉得，那些画也是他的孩子，纵然青春已逝，可它们仍旧鲜活，讲述着他曾有的梦。这些梦，穿越了漫长而默然的时光，像一位不期而遇的故友，出现在眼前，那一刻，我的眼睛湿润了。

太阳城札记

                                   北岛

　　　                      　艺术

　　                          亿万个辉煌的太阳
　　                          呈现在打碎的镜子上
      
　　　　                      命运

　　                          孩子随意敲打着栏杆
　　                          栏杆随意敲打着夜晚

　　　                      　祖国

　　                          她被铸在青铜的盾牌上
　　                          靠着博物馆黑色的板墙

　　　　                      和平

　　                          在帝王死去的地方
　　                          那支老枪抽枝 发芽
　　                          成了残废者的拐杖

　　　　                      爱情

　　                          恬静  雁群飞过
　　                          荒芜的处女地
　　                          老树倒下了，嘎然一声
　　                          空中飘落着咸涩的雨

　　　　                      自由

　　                          飘
　　                          撕碎的纸屑

　　                          生活

　　                          网

     

 

     7月16日

     中午，踏上从哈尔滨出发的绿皮火车，开始我回归的旅程。路过广袤的东北平原，绿树、麦田、远山和白云，风景的渐渐退去预示家的慢慢接近。不过暂且不去想家，暂且用心看看眼前的风景，暂且用笔画下这简单而难忘的旅程...                        

 

                                        

                             

                           

     7月17日

     中午，在北京前门附近安顿下来，热闹了百年的大珊栏一片狼藉，正将拆迁。我的住地就在拆迁区内，这里旅店林立住宿便宜，交通也很便捷，离庄严的天安门广场虽不过百米但却是另一番市井气象，买卖人陶醉在讨价还价的摊铺前，一切显得肮脏而又热闹。花了点时间逛逛这片大集市，炎热和嘈杂让人难以忍受。

     下午，花二十元人民币，逛了逛皇帝的家——紫禁城。几百年的宫殿正值有史以来最大规模的维修，有些工人带着安全帽，城中央的太和殿被绿纱网和脚手架完全盖住，看不见模样——中国人的一大喜好就是在前人的遗迹上大肆粉饰。在我的印象中，紫禁城是苍老的，有长了草的青石路和退了色的大红门，有许多岁月留下伤痕。只可惜我来到的时候，许多痕迹都已被抹去，青石缝里填满平整的水泥，大红门上泛着新漆的光亮，看不出年岁也看不出故事，我努力在这片红墙里寻找着穿越历史的幽古情怀，可是感到的却只是自卑的现代人精心粉饰的太平盛世。来之前，有人跟我说，紫禁城里呆一整天也嫌不够，可是我只有短短两个小时，午门进去，径直穿过中轴线又从门被工作人员赶出来，后廷的宫院一个也没来得及进去，只是匆忙间看到了高大的红墙和耀眼的琉璃，我就想曾有多少本该鲜活的灵魂最终消耗在这冰冷的宫院里。若是和古时的人相比我应该知足，不费多少功夫穿越了皇帝的城，这城说小不小，说大也不大，在农业时代，是多少凡夫俗子一生也难以想见的天朝圣土。所以，我真想劝阻现代的构建者，不要再粉饰和占有历史的遗痕，那样只能让自己变得更加可笑！同时，我也劝说自己，别太贪婪，不要企图饱览历史留下的一切。傍晚离开时故宫时，宫门已紧锁，心中倍感遗憾，料想这高大的院墙里还有很多尚未知晓，只是不知下次再来将是何时。　　　　

　　　　　　　　

　　

 

　　夜幕将至时，巨大的钟楼又一次出现在我眼前，还记得第一次来北京看到它时也是在一个傍晚，周围都是低矮的院落，只有它高大灰沉，没有一丝修饰，默默望着天空，它灰色的砖墙比紫禁城华丽的琉璃更接近于历史的真实。在处处昭示着皇权的北京城中灰色的钟楼是极少数为民众而筑的大型建筑，想象一下，在没有机械记时的岁月，先民正是听者悠悠钟声起居劳作。这庞然的砖楼曾无数次发出时间的号令，最终又被时间所遗弃，留下的只是空寂的身躯。可是，北京钟楼就算只是一座空寂之躯，它依旧吸引着我几乎每到一次都要来看看，就像看望一位多年的老友。这回，我又一次在夜将袭来时久久地注视它，在昼的边缘渐渐隐没，消失在不可名状的时空之夜。

      这一天，二十岁的生日，对我而言是平凡而又不同寻常的一天。它来得有些突然，就像二十年前一样，我甚至没有做好迎接的准备它就来临了。生命诞生的时刻总是匆忙和突然的，也是庄严而伟大的，同时它还带着一丝无奈和惆怅，正如崔健在一首歌中唱道“当初姑娘生了我们，我们没有说愿意...”我的生命开始于一种无可抗拒的力量，无权选择，“愿意与否”那是大人们的事情，父亲和母亲替我履行了这一选择。因而在这样的日子里，我更多想到了他们，特别是母亲，也许，我的出生对于她而言比对于我具有更加深远的意义，她一定还记得我出生那天的样子，尽管我已经不记得自己曾是她身体的某一部分。所以，这生日是我的同时也是他们的。以往的这一天，父亲和母亲总陪在身边，这一次，二十岁，我来到离他们很远很远的地方，思念陪伴着我们。今后的日子，带着父亲的梦和母亲的牵挂，也许我还会走得更远。
     其实，生日本不是用来欢庆的，因为欢庆总是充满了虚浮和无望。生命的降生固然令人振奋，但是它并不能给我们带来更多意义，生命的意义只能在生活的道路上被一一赋予，而赋予者正是我们自己，在这个意义上，生活的每一天都比生日有着更加重要的价值。那些平日里庸庸碌碌的人在生日这一天一定也无法真正快乐起来，所以我突然想起了电影《肖申克的救赎》，一个人在监狱里用了整整了二十年挖通一条逃离的地道，而工具仅仅是一支小锤。二十年的时间里，挖出的每一撮泥土都被他装进裤兜，撒在放风的路上...对于这个人而言，每一天时光乃至每一撮泥土都使他离自由更进一步。我的二十年显然没有这么悲壮的气质，可也分明在寻找一条自由的路。生活塑造我同时也被我所塑造，我越来越强烈的感觉到头顶的梦想，这梦想和我的双手联系在一起。
     春天，我的生日总随泥土上的鲜花一起降临，此刻，故乡的鲜花已经开放，而我在的地方仍旧冰雪一片。难道这不是春天吗？不，这也是春天，就算没有鲜花，树干里生命的浆液仍在流淌，就像诗人冯志说的那样，青年人的春天与其说是温暖灿烂的春天倒不如说是在风里、云里、雨里翻腾着的春天，我喜欢这样的说法，生命是一股强大的力量，它没有夸耀但却充满力量。

                                                   

 

 

 

 

 

 

 

 

      

        鸟儿一生都喜欢飞翔，渴望飞到太阳上，可是，飞翔的鸟儿注定追不上太阳，只能朝着太阳不停地飞...

土地一生并不能飞翔，也不去追逐太阳，可是，沉默的土地始终接受阳光，用那温暖的泥土，把远方鸟儿带来的种子孕育成果实...等待鸟儿的降落。

也许你会问，土地为何总是悄无生息的背负，我告诉你，鸟儿终究离不开那片温暖的土地，它在那里破壳出生，也终将永远沉睡在那里...而在那漫长的飞行当中，当太阳的强光刺伤鸟儿的眼睛，鸟儿也并不会失去方向，因为，只要低下头，土地便在它的脚下。那永恒温暖的土壤将会收留一只受伤的飞行者...  

造物主把天空和大地带给世界，也就把男人和女人永久的联系, 这是何等庄严而伟大的事实，它显现着生命永无休止而又不可言传的愿望...